明朝时期，江南地位的经济繁荣，文艺发展昌盛，造就诸多“绝世才子”，比如文征明、祝允明、唐伯虎等等，练就一手绝妙书法，名气照耀古今，不过江南的书卷气浓厚，当时创作的字帖，呈现典雅之风。

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就像上述几位名家，擅长行书、楷书的偏多，草书略显式微，擅者只有祝允明，正因如此，后世普遍认为，祝允明乃是明代“草圣”，能力无人匹敌，实际上，文征明的儿子——文彭，十分精通草书。

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古代的“父子书法家”很多，例如‌王羲之和王献之、‌欧阳询和欧阳通、宋徽宗和宋高宗，很多儿子的水平和境界，远远超越父亲，却因名气不够，被世人忽略，当今默默无闻。

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文彭就是如此，遭到父亲的名气遮盖，可是论及草书水平，文彭胜过父亲和祝允明，当为明代“真草圣”，据史料记载，文彭诸体皆能，行楷较弱，草书最优越，师法王羲之、钟繇、张旭、怀素、孙过庭等人。

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真正掌握古人精髓，“草法”根基深厚，再加上其父文征明的悉心教导，文彭无论是基本功，还是文艺修养，皆胜过同时代的书家，曾考出“明经廷试第一”，同时意于篆刻，号称文人篆刻流派的“开山鼻祖”。

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所以他写的草书，除了飘逸温雅的书卷气，还有古拙之风，质感高级，我们欣赏隆庆二年（1568年），即晚年时期，笔法成熟之后，抄写的《滕王阁序》。

用笔自如婉转、精熟从容，笔笔遵循草法，控笔准确，字体衔接畅达，气脉毫不凝滞，布置和谐，错落有序，饱含萧散质朴之风，动势鲜明，境界极其高妙。

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詹景凤的《詹氏小辨》评价其字：“篆、分、真、行、草并佳，体体有法，并自成家，不蹈父迹”，后世也说：“笔法全然二王矩度，点画俯仰向背呼应有情，造诣韵致不减文徵明。”

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这幅《滕王阁序》真迹尚存，清朝藏在内府，字迹保存精善，墨色如新，无一处缺损，目前收入台北故宫博物院，可时常临摹，通过墨迹，学会更加精细的古人“草法”，以及灵活转换毛笔，利于之后临摹深奥的晋唐法帖。

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而今，我们对文彭《滕王阁序》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品是全新经折装，装裱精细，使用翻折设计，便于临摹和查找。

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全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，此帖极为高清，市面罕见独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，所有字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。

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